THE FOG IN THE LIGHTS

 

 

 

 

 

 

 

 

 

O sea, luces en la niebla, que continúa persistente en Zaragoza humedeciendo todo cuanto toca, empapando el ambiente y el alma.

 

 

 

 

 

 

 

LONDON 1946 KODAK SIX-20 BROWNIE C

 

 

Esta es la cámara Kodak Six-20 Brownie C, fabricada en Inglaterra, en London, eso pone en el asa, entre 1946 y 1953.

Utiliza film con formato 620. El negativo es grande, de 6x9 cm. Cada carrete hace ocho fotogramas. Tiene dos visores ópticos, para hacer fotos verticales y horizontales, obturador central con dos posiciones en pose (bulb) y normal. El objetivo es una única lente llamada "menisco" por su forma, el diafragma fijo y único es un f.11 y la longitud focal del objetivo son 100mm. Debido al tamaño del negativo, 6 x 9 cm las copias en papel eran normalmente "contactos", o sea del mismo tamaño que el negativo (seguro que tenéis por ahí fotografías de ese formato de vuestros abuelos o incluso de vuestros padres, si ya sois mayorcitos como yo). Es obvio que es toda mecánica, muelles y resortes, a pesar de que algunas cámaras réflex y más sofisticadas en aquellos tiempos, años cincuenta, ya empleaban baterías eléctricas para alimentar el fotómetro. Una maravilla que es un placer tener entre las manos. En condiciones normales de luz hace unas fotos perfectas, ya que a pesar de tener una longitud focal larga, ya que es la única manera de abarcar semejante negativo, el diafragma fijo f.11 le da la suficiente profundidad de campo como para sacar nítido todo de dos metros a infinito. Obviamente al ser de foco fijo, no nos permite hacer primeros planos, pero por lo demás es un juguete precioso. Además le pasa como a los coches antiguos, que no se estropean nunca, porque tienen una mecánica sencillísima.

NIEBLA A POZALES

 

 

 

 

Un año más, la gélida niebla aparece en Zaragoza congelando calles, casas y gentes, allí donde hay humedad y aquí tenemos tres ríos y un canal que atraviesan la ciudad.

 

 

HIERRO, CRISTAL E IMAGINACION

Hierro, cristal, imaginación y la decisión de disparar ese encuadre, exactamente desde donde estás y en ese momento, ni un segundo después. Eso es lo que hace una fotografía irrepetible, buena o mala.

LOS CUATRO ELEMENTOS... EN BLANCO Y NEGRO

Esta fotografía contiene los cuatro elementos clásicos de los griegos: tierra, agua, fuego y aire... y otro elemento más, el ser humano, sin el que esta imagen no habría podido producirse, y este blog no habría podido publicarse nunca.

Tomé esta foto en la Noche de San Juan en Hospitalet de l´Infant, Vandellós, Tarragona, hace algunos veranos, todavía disparaba con película negativa 35 mm de paso universal Kodak Tri-X de 400 ASA, ahora ISO.

Una película en blanco y negro deliciosa de revelar por su margen de error, o sea latitud de revelado, de ahí que fuera ideal para forzarla dos puntos de exposición, hasta 1.600 ASA*, por ejemplo, con Rodinal, un revelador de "alta acutancia" que perfilaba los bordes de la imagen, exagerando la diferencia entre los blancos y los negros de los bordes, como el perfil de una cara, o la silueta a contraluz de un árbol con muchas ramas, dando la impresión de que la imagen estaba todavía más nítida, vamos, lo que desde hace algunos años arregla el Photoshop con "Filtro > enfocar > máscara de enfoque" y que se fijaba en segundos, prácticamente abríamos la cuba de revelado a la luz diurna y no solo no se velaba si no que ibas viendo como desaparecía el velo de la imagen (una especie de cosa lechosa y viscosa* con un grano superdefinido que le daba una textura que ninguna otra película superó jamás. 

Pero... volviendo al tema que nos ocupaba: ¿Qué tendrá el fuego que nos produce esa hipnótica fascinación?

 

*En fotografía de prensa diaria, y estoy hablando de hace algunos años... había que ir a toda velocidad porque muchas veces toda la tirada del periódico dependía de las fotos que llevaras a última hora (normalmente algún suceso) de manera que revelábamos en blanco y negro el negativo y luego hacíamos copias en papel Ilford RC de 18 x 24 centímetros, las subíamos a la redacción, se decidía qué fotos iban y hala, a la rotativa a poner en marcha ese monstruo de metal, de tres o cuatro pisos de altura y no sé cuantas toneladas que se alimentaba de rollos enormes de papel que, milagrosamente y en cuestión de minutos, se transfromaban en flamantes periódicos perfectamente doblados con las últimas noticias... listos para ser distribuidos en todos los kioscos y tiendas del país.

 

*Disparar película en blanco y negro de 400 ASA forzada, 2 puntos de subexposición, a 1.600 ASA en prensa diaria suponía nada menos que tener la posibilidad de disparar de noche o con lugares con poca luz sin necesidad del oneroso flash que sí, iluminaba, por no decir alumbraba, ya sabéis una cosa es alumbrar, o sea echar pozales de luz a lo bestia en cantidades industriales a una "puesta en escena", y otra cosa es iluminar, o sea alumbrar con sentido común y artísticamente, intentando emular una situación natural) pero era un fogonazo frontal de luz, que rompía el ambiente y que nada tenía que ver con la iluminación ambiental, que era lo más importante de la fotografía, (salvo que quisieras dramatizar la imagen o darle un aspecto de película de gansters, y os recuerdo que entonces el flash debía estar al lado de la cámara porque se necesitaba un cable que sincronizara el disparo del flash, muy potente en el destello, gracias a la acumulación de energía en el condensador, pero extraordinariamente corto en tiempo: entre 1/200 y 1/50.000 avo de segundo que coincidiera dentro del 1/60 avo de segundo que era la sincronización de las cámaras réflex de aquellos años con las cortinillas del obturador de la cámara.

Desde que las cámaras empezaron a ser electrónicas-digitales, hace tiempo, los automatismos inundaron el mercado, los TTL, los flashes inalámbricos, esclavos, bluetooths, que te permiten colocar uno a varios flashes  de forma lateral, cenital o donde quieras, la sincronización a la segunda cortinilla, verdadera panacea universal del disparo con flash, ya que permite registrar en la imagen distintos tipos de movimiento, lo que le da mucha vida a las fotografías).

De manera que con diafragmas abiertos, desde f.1.4 que ofrecían muchos objetivos de 50mm de longitud focal, o angulares, yo estuve usando mucho tiempo un espléndido objetivo de Canon, bayoneta FD, de las antiguas 24 mm angular y diafragma f.1.4, que hacía fotos casi en la oscuridad. Pero con un f.2.8, te permitían a 1.600 ASA de sensibilidad, disparar a velocidades de obturación bastante rápidas para ser de noche, un 1/125, 1/250 ó 1/500, lo cual, a su vez y como un efecto dominó, te permitía utilizar teleobjetivos de longitud focal más larga que te obligaban a usar velocidades rápidas, (ya sabéis que para evitar la trepidación de la imagen, o sea que salga movida, y para eso está esa "norma" que dice que si usas un teleobjetivo de 200 mm de focal, tienes que utilizar una velocidad de obturación igual o parecida, (o sea 1/250 por ejemplo) por que de lo contrario la fotografía sale movida) para hacer deporte, fútbol, baloncesto o conciertos de música, obras de teatro, etc., que en prensa diaria era lo más normal en el día a día y en donde no interesaba o incluso estaba prohibido el uso del flash. También inventaron los estabilizadores de imagen, que a mí personalmente me marean. Por el contrario con un angular de 20 o 24 mm, puedes disparar fotos a un segundo de exposición totalmente estáticas, eso sí, tras mucha práctica y usando un truco: disparando cinco o seis fotos seguidas con el motor conectado claro. Siempre hay una imagen que no sale movida. Doy fe de ello tras disparar cada 2 por 3 durante muuchos años.

 

Como curiosidad, he llegado a disparar fotografías con la Kodak Tri-X forzada a 50.000 ASA, o sea, subexponiendo ¡7 puntos de exposición!, a saber:

                                 400 - 800 - 1.600 - 3.200 - 6.400 - 12.800 - 25.000 - 50.000 ASA.

Naturalmente, el tiempo de revelado, la temperatura, incluso la agitación del revelador había que aumentarlo, y sí, el nivel de velo (opacidad o falta de transparencia) de la película aumentaba sospechosamente, pero aun así, la película se podía colocar en el portanegativos de la ampliadora y hacer una copia aceptable para publicar (teniendo en cuenta que con tanta subexposición y sobrerrevelado los granos de plata se juntan como para dar una fiesta formando "grumos" perdiendo un poco la gracia de la textura habitual que es mucho más bonita y gráfica), usando papel multispeed de contraste variable con su filtro respectivo, o papel normal pasando del 0 -suave, o el 1 -normal, a un 2 o 3 para aumentar el contraste de la copia, y que quedara con una exposición-contraste correcta, a pesar de la opacidad del nivel de velo del negativo.

 

P.D. Espero no haber sido excesivamente denso en esta entrada con semejante ensalada de números, pero, es que la fotografía se basa en números, como casi todo en la vida. Si ha sido así, por favor, hacédmelo saber.

PAPA CUMPLE CIEN AÑOS

Hoy, 26 de Noviembre de 2013 mi padre, Mariano Bayona Rabal, hubiera cumplido cien años. Sea esta entrada un pequeño homenaje y, al tiempo documento virtual, de mis ancestros. En la fotografía, mis padres, Mariano y María Victoria Estradera Alvarez, tomando un refresco en Jaca en el año 1946.

MI QUERIDO VALDERROBRES...

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

Una vez más, aparece en este blog mi querido Valderrobres, monumental, vetusto, turístico, visitado, pétreo, precioso, silencioso, frío, cálido, encantador, gastronómico, familiar, musical, agradable, atractivo, fotogénico, inspirador, misterioso, íntimo...

 

 

 

 

 

¿POR QUIEN DOBLAN LAS CAMPANAS?

En esta fotografía que tomé hace unos años en El Run (Valle de Benasque) el cura párroco llamaba a los feligreses por la celebración de una misa por las bodas de plata de mis cuñados, en una deliciosa y diminuta ermita poco más grande que el salón de casa.

Tal y como está el patio, uno ya no sabe por quién doblan las campanas. A ver si "esto"* se va arreglando un poco que ya toca.

* Iba a escribir una postdata, pero la he borrado porque es demasiado subversiva y como nos espían en todas partes, pues eso.

 

EL PANTANO DE MEZALOCHA EN VERANO

 

 

Aspectos diferentes del Pantano de Mezalocha en un día de verano. Y si queréis ver más fotografías del pantano, vais a esta direción de Panoramio o buscáis en Google Earth

41°25'18.57" N   1°04'33.22" O

ANUNCIOS NOSTALGICOS DE PELICULAS ANTIGUAS

Os recuerdo este pequeño blog que voy construyendo poco a poco.

ANUNCIOS NOSTALGICOS DE PELICULAS ANTIGUAS

PARQUE GRANDE DE ZARAGOZA JOSE ANTONIO LABORDETA

 

                                     

 

Ultima visita al Parque José Antonio Labordeta, el Parque Grande.

 

EL COMETA ISON SE ACERCA AL SOL

EARTHSKY  publica imágenes, una del cometa y un gráfico de su localización. El cometa Ison será visible desde cualquier parte del mundo, aunque se verá mejor en el hemisferio norte, a simple vista por la tarde y por la mañana en el mes de Diciembre de 2013. Lo veremos apuntando con su larga cola al sol. Algunos ya le llaman el cometa del siglo por su brillo.

ZARAGOZA WEB ONIRICA Y ARAGONESA

                                 

 Os recuerdo esta página que hice tiempo ha: Zaragoza onírica, pero que conserva su gracia en las fotografías reconocibles pero tratadas de una forma un tanto onírica.

EL ARBOL COMEFAROLAS

Como siempre se ha dicho que una imagen vale más que mil palabras, ahí va la imagen. Sí, es un árbol que se está comiendo literalmente una farola en el andador que cruza El Jardín de la Memoria en el barrio de San José en Zaragoza.

RAYOS Y CENTELLAS

 

 

 

 

He aquí una pequeña muestra de los cientos de rayos que han caído estos días en Zaragoza.

 

QUE VIENE EL COMETA

Como mañana mismo nos visita un pequeño cometa que parece ser que va a acercarse bastante (27.700 km) me ha parecido interesante publicar fotografías de dos vistosos cometas que fotografié hace algunos años. El primero es Hyakutake y el segundo Hale-Bopp.

Como veis, su desplazamiento es bastante distinto. Aquí dejo unos enlaces a otras páginas que publiqué con más datos.

                                                Cometa Hyakutake


                                                Cometa Hale-Bopp

JOSE NICEFORO NIEPCE

                             

 

LA PRIMERA FOTOGRAFIA DE LA HISTORIA

 

No voy a descubrir ninguna exclusiva, pero el otro día leyendo una revista antigua, concretamente "VOY" del año 1952 (sí, me gusta leer revistas antiguas) leí un artículo cuando menos curioso en el que además de enseñar al público la primera fotografía de la historia y a su creador, José Nicéforo Niepce, menciona una curiosidad que transcribo. Al parecer esta fotografía del patio de su casa, que le llevó unas cuantas horas de exposición, se extravió en 1898 y durante cincuenta y cuatro años estuvo desaparecida hasta que la descubrió la señora G Pritchard en un baúl de su casa en Inglaterra. Nada más verla se dio cuenta de que se trataba de un tesoro para coleccionistas y la presentó en la colección Gernsheim, donde se guarda actualmente (cita del año 1952).
Si queréis leer el orginal, abrid la fotografía y ampliarla porque se lee perfectamente el texto de la izquierda.

RECUERDO DE MIS PADRES

Recopilación de algumas fotografías de mis padres y demás parientes con una canción compuesta en su memoria.

PEZ GRABADO

Pez grabado, o mejor, dicho, grabado de un pez, hecho por mi hija Alicia. Impresionante.