CURSO BASICO DE FOTOGRAFIA DIGITAL

                                        CURSO BASICO DE FOTOGRAFIA DIGITAL

                                         Aquí tenéis un curso de fotografía para leer y aprender
sobre el fascinante mundo de la fotografía, pero no solo se trata de apretar un botón, hay que pensar qué queremos fotografiar y cómo hacerlo nosotros mismos, no los automatismos de las cámaras.

CURSO BASICO DE FOTOGRAFIA DIGITAL

Hola, este es el enlace a mi blog de "Curso básico de fotografía digital" en el que podéis familiarizaros un poco con las cámaras réflex. Sí, ya sé que todo son series de números, pero es que la fotografía es un poco como la música, logaritmos, secuencias... y tal (Si me oyera nuestro padre de la música, Johann Sebastian Bach, apuesto a que me daría la razón).

En fín, que el truco está en aprenderlo, asimilarlo y olvidarlo (que se acuerde el subconsciente) y preocuparse por el encuadre, el momento y el sitio.

FOTOGRAFIA DIGITAL PARA TODOS

EL ECLIPSE DE HOY 20 DE MARZO DE 2015

Y este es el eclipse que se ha producido hace menos de media hora visto desde Zaragoza, España

Y así lo hice. Al final he terminado por disparar en modo manual. Entre VT1/60 -f.5.6 y VT1/80 -f.8, que se supone es el diafragma que da más nitidez. Al colocar un duplicador de focal el infinito se va más allá al añadir lentes, lo cual casi es mejor porque me permite enfocar yo de forma manual girando el anillo de enfoque del objetivo.

 

En este caso y tal como se ve en la pantalla, la fotografía está disparada a 100 ISO 1/60 de velocidad de obturación y un diafragma f.8

 

Y esta a 1/60 f 5.6

 

 

LA CAMARA OSCURA

Y este es el fundamento de la fotografía. Gracias a que la luz viaja en línea recta, al menos en nuestro planeta, porque si tuviéramos cerca un agujero negro no sería así, y a que en tiempos de Leonardo da Vinci, descubrieron que en una habitación oscura y practicando un agujero en la pared se proyectaba una imagen del exterior, pero vuelta del revés, lo de abajo arriba y lo que estaba a la izquierda lo veían a la derecha. De ahí el espejo y el pentaprisma de las cámaras réflex. Uno vuelve a poner la imagen derecha y el otro la voltea de derecha a izquierda, para que en el ocular del visor veamos la imagen como en la realidad.

De hecho, nuestro globo ocular, o sea nuestros ojos son cámaras oscuras. 

¡Y le vòila! Más tarde colocaron una placa sensible a la luz con granos de plata que se podían ennegrecer gracias a unos aceleradores, metol, hidroquinona, etc, y que gracias al tiosulfato sódico la imagen que se producía podía quedar estable a la luz "in saecula saeculorum" e inventaron la fotografía, Nicéforo Niepce y luego un tal Daguerre.

Aquí os dejo unas fotografías con la construcción simple pero muy concreta en cuanto a medidas de la misma cámara oscura que usó Da Vinci y más tarde el pintor Johannes Vermeer para conseguir plasmar la iluminación natural de sus modelos frente a una ventana.

Los más jóvenes dirán: pero este hombre ¿qué nos está contando? Pues ni más ni menos que lo que he escrito al principio de esta entrada: El fundamento de la fotografía. Un espacio oscuro, con un espejo colocado a cuarenta y cinco grados de la perpendicular del objetivo y de un cristal esmerilado que es donde se refleja y vemos la imagen.
La cámara oscura, que es la precursora de las primeras cámaras fotográficas, de hecho de ahí le viene el nombre, no es más que una caja estanca a la luz con un agujero, solo que en las cámaras fotográficas se coloca una superficie que capta y retiene la imagen producida, en un principio fue en un cristal con una emulsión de granos de plata, que según descubrieron Daguerre y Niepce, hacia 1850, se ennegrecían a la luz, y que mediante un baño de revelador (metol e hidroquinona) aumentaba en gran medida el ennegrecimiento de las mismas sales de plata, de forma que las zonas que habían recibido mucha luz (por ej. el cielo) en la fotografía (daguerrotipias) aparecían negras, y las que casi no recibían luz, se quedaban prácticamente blancas o semitransparentes, creando así una imagen "negativa", más tarde por contacto (y después por ampliación de la imagen) con el papel emulsionado ocurría el mismo ennegrecimiento, dando lugar a una imagen "positiva" de lo fotografiado, y que debían neutralizar con un baño ácido (el revelador era alcalino) para hacer la imagen estable a la luz, pues la imagen iba desvaneciéndose con el paso del tiempo.
El ennegrecimiento de las sales de plata no es más que una reacción química que perdura en el tiempo, a no ser que la detenga otra reacción química.
Así mismo las modernas cámaras digitales emplean, -en el primer eslabón de la cadena-, la cámara oscura, (aunque hasta eso está desapareciendo físicamente, con algunas cámaras compactas o teléfonos móviles, al fin y al cabo una cámara oscura no es más que un espacio poliédrico totalmente opaco a la luz salvo por un punto donde se coloca una lente, luego la imagen captada por el ccd o cmos, o dispositivo electrónico que se utilice, es tratada digitalmente por diversos programas informáticos que "traducen" los impulsos eléctricos en bytes. El resto es trabajo de computación.

FUNCIONAMIENTO DE UNA CAMARA OSCURA

La primera premisa y -en realidad-, base de toda captación de una imagen es que la luz viaja en línea recta. Si hacemos incidir en un espacio oscuro la luz para que pase a través de un agujero, que puede ser tan diminuto como el pinchazo de un alfiler en un papel (cámara estenopeica) se produce una imagen "invertida" a determinada distancia del agujero practicado. Como la luz viaja en línea recta la imagen no sólo está "boca abajo" sino que además la parte izquierda aparece en la derecha y viceversa.
Si, en vez de utilizar un agujero utilizamos lentes, aumentaremos la intensidad lumínica de la imagen proyectada y la calidad de la misma imagen, recordemos aquí que la intensidad de la luz en inversamente proporcional al cuadrado de la distancia. Así, por ejemplo, el disparo de un flash a un metro puede parecer potente, pero a cinco metros es prácticamente inexistente.
No nos detendremos excesivamente en el funcionamiento de las lentes porque es un tema extensísimo debido a la gran cantidad de tipos de lentes, las variaciones que puede haber entre ellas, convergentes, divergentes, cóncavas, convexas, planoconvexas, planocóncavas, biconvexas, etc y actualmente y con la ayuda de la informática se construyen lentes anamórficas, con formas aparentemente asimétricas, lo cual determina el funcionamiento y la respuesta de las mismas en la imagen, el punto focal, la longitud focal, aberraciones cromáticas, según la longitud de ondas de los colores, etc., y la utilidad que se les vaya a dar, fotografía, cine, televisión, astronomía, medicina (microscopios, scáneres, etc) gafas, lentes de contacto, iluminación, arquitectura, decoración, etc.
Para la cámara oscura que he fabricado he utilizado, tras probar un montón de objetivos fotográficos de distintas longitudes focales, desde un "ojo de pez" de 15mm hasta un teleobjetivo de 600mm, pasando por todas las longitudes focales intermedias, 15, 20, 50, 85, 135, 200, 400mm utilizadas en fotografía, objetivos de ampliadora, objetivos de proyección, pero ninguno se adaptaba a mis necesidades, hasta que di con el ideal:
Se trata de un objetivo fotográfico de marca CANON de la antigua serie FD que empleaba otro tipo de anclaje al cuerpo de cámara, o sea distinta bayoneta que los actuales EOS de Canon. Su longitud focal es de 135mm, o sea un "tele corto" muy empleado para hacer retratos o primeros planos y muy empleado debido a su extraordinaria calidad por la construcción de sus lentes y por su generoso diafragma F.2.
Naturalmente el comportamiento de este objetivo es que tiene el foco o punto de imagen nítida a unos escasos tres centímetros del mismo (que es donde se supone que iría el ccd o el negativo 24x36 y yo necesitaba bastante más, unos treinta centímetros. A continuación paso a explicar por qué.
Mi cámara oscura tiene unas dimensiones de 20 x 20 x 40 x 1 cm de grosor en sus paredes de tabla de aglomerado, posteriormente barnizada en tres capas de barniz tintado color roble. O sea, se trata de un tubo cuadrado de 20cm de ancho y 20cm de alto, por cuarenta centímetros de profundo, pintado por dentro con esmalte negro mate, para que absorba toda la luz posible. En la parte delantera, o cuadrado delantero, he colocado el objetivo centrado y ligeramente más arriba, por supuesto perpendicularmente con la caja, y reforzado por dentro con unos tacos de madera, ya que este objetivo, al tener unas lentes tan grandes (lo que le permite tener un diafragma de f.2) pesa bastante, de manera que gracias a unas pequeñas tablas lo he inmovilizado, para que el transporte de la cámara oscura resulte seguro y a prueba de golpes. Después de sujetarlo lo repinté todo con el esmalte negro mate utilizado antes, incluidos tornillos. Visto desde fuera parece poca cosa porque he colocado el objetivo al revés de como lo hubiera puesto en su cámara fotográfica. Y además, le he quitado la primera lente. De esta manera, y tras diversas pruebas, he conseguido transformar la longitud focal y el punto de nitidez, de sus tres centímetros originales a más o menos treinta centímetros, para que la imagen pueda abarcar la ventana de visión que es otro cuadrado de 20cm x 20cm que consta de un cristal esmerilado por una de sus caras lo cual, lo hace parcialmente opaco, lo suficiente para que la imagen proveniente del objetivo quede retenida en él y se vea la imagen perfectamente y a un tamaño nada despreciable (algunos de los cuadros de Vermeer tenían prácticamente ese tamaño, de lo que se deduce que a lo mejor lo empleaba para "calcar" de alguna forma la imagen) (Por otra parte todos los objetivos fotográficos en realidad "aprovechan" solo la parte central de toda la imagen que proyectan). Pero, y ahora viene el por qué del tamaño de la caja, lo que pretendo es que la imagen que yo vea en el visor, allí donde encuadro la imagen esté "derecha", o sea que no esté "boca abajo" y aquí recuerdo otra vez la primera premisa "la luz viaja en línea recta..." por lo que he colocado al final de la cámara oscura un espejo de 20cm por 20cm, en un ángulo exacto de 45º apoyado en la base y en la parte opuesta a la pared frontal donde está colocado el objetivo, cuya misión es reflejar la imagen que viene del objetivo a unos 20cm de distancia y enviarla ya "enderezada" a otros 10cm al cristal esmerilado. Para la seguridad del cristal o "ventana o visor por donde se ve la imagen" , he colocado una puertecita de madera conformando la misma caja.
En resumen, la imagen entra en el objetivo y viaja hasta el espejo que envía la imagen enderezada al cristal esmerilado. Como la caja está totalmente pintada de negro mate, los rayos de luz procedentes del objetivo no reverberan en ningún sitio, entrando la imagen totalmente limpia en el cristal. Si colocáramos un papel fotográfico en el mismo espacio en el que está el cristal podría utilizarse como cámara fotográfica.
Así mismo, el objetivo mantiene intacto el anillo de diafragmas, pudiendo cerrarlo o abrirlo a voluntad.

LUCES EN LA CARRETERA

 

A veces vemos algunas fotografías movidas tan surrealistas y oníricas que nos envían al mundo de los sueños. Habitualmente el recuerdo de un sueño es un poco así, desenfocado, borroso, pero eso mismo es lo que le da el encanto y fuerza a la imagen.

Los conceptos técnicos de la fotografía están perfectamente establecidos: encuadre, enfoque, brillo, contraste, pero a veces, saltarse las reglas es la solución perfecta para que una foto llame la atención.

 

COMO ESCRIBIR UNA FOTOGRAFIA

Se suele decir que una imagen vale más que mil palabras, pero hay veces en las que podemos introducir las palabras en la imagen, lo que no sólo le da fuerza, si no que sin duda, nuestra curiosidad hará que leamos el texto, siempre que no sea excesivamente largo.

Esta fotografía está hecha con la cámara compacta Canon Powershot A2200, que llevo siempre encima porque no pesa nada (135gr.) y puedo improvisar en cualquier momento. Secuencia de cinco fotografías en disparo continuo y luego a usar el tampón de clonar de Photoshop.

EL EFECTO PETZVAL

Aprovecho una fotografía de mi padre disparada aproximadamente en 1933 para hablar del efecto Petzval. En aquellos tiempos los estudios de fotografía utilizaban grandes cámaras de fuelle, porque no había otras, que disponían de unos cuantos objetivos.

Uno de ellos y el más luminoso, lo inventó casi cien años antes, el matemático eslovaco alemán Josep Petzval en Viena y que eran tres veces más luminosos de los que se utilizaban en 1840... para hacer daguerrotipos. Hasta entonces la exposiciones debían ser larguísimas porque los objetivos no eran luminosos y las emulsiones (placas de cristal con sales de plata) muy poco sensibles, 1 ISO o menos, por lo que, aunque hubiera luz, se necesitaban exposiciones muy largas.

En el caso de un paisaje daba igual porque no se movía, pero en el caso de personas, el retratado debía estar quieto como mínimo un minuto. De ahí que crearan aquellos reposa cabezas que sujetaban el cuello. Curiosamente y casi cien años después, insisto, se empleaban estos objetivos que por su fabicación, posición y forma de las lentes, hacían, como se aprecia en la fotografía que la profundidad de campo de la imagen fuera mínima, si os fijáis, sólo está enfocado el plano vertical de los ojos, la nariz y la boca. La oreja izquierda ya está desenfocada y no digamos el hombro izquierdo. Es el efecto de estas lentes que enfocaban el centro de la imagen.

La mayoría de las fotos de retrato de aquellos tiempos (hasta 1940) estaban disparadas así. Después, conforme iba avanzando la tecnología, las lentes cada vez eran más perfectas y los objetivos más sofisticados.

Y este tipo de fotos ya se quedó con el nombre del inventor: El efecto Petzval. Incluso los programas de fotografía tienen todos un efecto de "desenfoque selectivo". Ahora es posible, emular este efecto, por ejemplo con un objetivo de 50mm que son los más aluminosos, con un diafragma de f.1.2 colocando el enfoque mínimo (ya sabéis que cuanto más cerca está el objetivo de lo que vamos a fotografiar, hay menos profundidad de campo). Que es lo mismo que pasa con los objetivos macro. O comprar uno directamente que también existen incluso para las cámaras DSLR (réflex digitales para entendernos). ¡Vivimos en un mar de abreviaturas!

HIERRO, CRISTAL E IMAGINACION

Hierro, cristal, imaginación y la decisión de disparar ese encuadre, exactamente desde donde estás y en ese momento, ni un segundo después. Eso es lo que hace una fotografía irrepetible, buena o mala.

EL PANTANO DE MEZALOCHA EN VERANO

 

 

Aspectos diferentes del Pantano de Mezalocha en un día de verano. Y si queréis ver más fotografías del pantano, vais a esta direción de Panoramio o buscáis en Google Earth

41°25'18.57" N   1°04'33.22" O

EL COMETA ISON SE ACERCA AL SOL

EARTHSKY  publica imágenes, una del cometa y un gráfico de su localización. El cometa Ison será visible desde cualquier parte del mundo, aunque se verá mejor en el hemisferio norte, a simple vista por la tarde y por la mañana en el mes de Diciembre de 2013. Lo veremos apuntando con su larga cola al sol. Algunos ya le llaman el cometa del siglo por su brillo.

RAYOS Y CENTELLAS

 

 

 

 

He aquí una pequeña muestra de los cientos de rayos que han caído estos días en Zaragoza.

 

JOSE NICEFORO NIEPCE

                             

 

LA PRIMERA FOTOGRAFIA DE LA HISTORIA

 

No voy a descubrir ninguna exclusiva, pero el otro día leyendo una revista antigua, concretamente "VOY" del año 1952 (sí, me gusta leer revistas antiguas) leí un artículo cuando menos curioso en el que además de enseñar al público la primera fotografía de la historia y a su creador, José Nicéforo Niepce, menciona una curiosidad que transcribo. Al parecer esta fotografía del patio de su casa, que le llevó unas cuantas horas de exposición, se extravió en 1898 y durante cincuenta y cuatro años estuvo desaparecida hasta que la descubrió la señora G Pritchard en un baúl de su casa en Inglaterra. Nada más verla se dio cuenta de que se trataba de un tesoro para coleccionistas y la presentó en la colección Gernsheim, donde se guarda actualmente (cita del año 1952).
Si queréis leer el orginal, abrid la fotografía y ampliarla porque se lee perfectamente el texto de la izquierda.

EL EQUIPO FOTOGRÁFICO ... PORTATIL Y MINIMO

El equipo de cámaras lo compone todo lo que veas en MAYUSCULA.

CAMARA REFLEX SLR CANON EOS (desde la Eos 5 hasta la Eos 1). Lo ideal sería tener dos cuerpos, porque aparte de que las cámaras, como todos los artilugios tecnológicos, se estropean, en más de una ocasión nos encontraremos que tenemos que hacer sin pérdida de tiempo fotografías angulares y de cerca con un teleobjetivo, así colocando un objetivo en cada cámara, no perderemos tiempo cambiándolos (¡cuántas fotos se han perdido por cambiar el objetivo en ese momento decisivo! que diría Cartier-Bresson).

Además, la ventaja actual adicional es que los objetivos son zoom (18-55 mm) (80-200 mm) con lo cual todavía tenemos más versatilidad, aunque yo, -que soy de la vieja escuela- o sea de la película Kodak Tri-X en blanco y negro (acetato de celulosa), las latas de treinta metros, el metol la hidroquinona para revelar y el tiosulfato sódico para fijar la imagen al papel (y ya sé que a muchos le está sonando a chino esto último, siempre he preferido utilizar objetivos de longitud focal fija, que haberlos, haylos, que dan más calidad y normalmente son más luminosos, o sea que el "zoom" son mis pies, vamos que soy yo el que se acerca a lo que voy a fotografiar, pero de eso ya hablaremos en otro momento.

OBJETIVOS:

ANGULAR objetivo zoom 18-35mm f.2.8

NORMAL objetivo 50mm f.1.4

TELE CORTO objetivo 85mm f.2

OBJETIVO MACRO objetivo macro 100 mm f.2.8 Para hacer fotos de cosas pequeñas, flores, insectos, joyas, etc.

TELEOBJETIVO zoom 80-200mm f.2.8

TELEOBJETIVO 300mm f.2.8 (para deportes, espectáculos, naturaleza)

OJO DE PEZ (FISH-EYE) 15mm f.2.8. Este objetivo, como el 300, es opcional, es muy espectacular pero hay que emplearlo muy de vez en cuando para no aburrir.

DUPLICADOR DE FOCAL. Opcional pero de buen rendimiento teniendo en cuenta sus prestaciones y su precio. Convierte, por ejemplo, un zoom 80-200mm en un 160-400 mm.

ANILLOS DE EXTENSION. Para hacer macrofotografía sin necesidad de comprar un objetivo especial macro.

FILTROS. A parte de los que tiene que llevar todo objetivo como protección están los polarizadores, para controlar brillos y saturar colores, aunque ésto lo podemos hacer en el revelado digital, de densidad neutra, etc.

TRIPODE Cuanto más robusto mejor, vamos, que te puedas sentar encima. Manfrotto es una buena marca. Existen distintos tipos de rótulas según el empleo. Y otro más pequeño de mesa para eventos discretos.

Una cosa que también va con la cámara, son las

BATERÍAS, que sí, son de litio y duran mucho, pero a la larga van perdiendo potencia y duración. Además sería conveniente un accesorio aparentemente anodino que tiene la misma forma de una batería, pero que aloja pilas de 1,5 voltios, tipo AA que vamos a encontrar en casi todo el mundo. (Os recuerdo que en mitad de la sabana, o el desierto, no hay enchufes para recargar baterías).

Por otra parte es muy importante que en nuestra bolsa de cámara o mochila vayamos siempre provistos de estas pilas, porque son las que le pondremos a nuestro flash TTL tipo "Cobra" y si es posible inalámbrico, para poder jugar con la luz de forma creativa. Opcionalmente podemos contar con uno o más flashes esclavos.

TARJETAS DE MEMORIA. En la actualidad y debido a que mucha gente acaba disparando en raw (que ocupa mucho espacio porque no comprime la imagen) la gente utiliza tarjetas de memoria enormes. Las utilizan todos los profesionales, pero francamente para hacer esas cientos de fotos a tu bebé que crece a ojos vista, puedes disparar en jpg tranquilamente. Las tarjetas actuales tienen montones de gigas, 16, 32... Pero soy más partidario de llevar varias tarjetas más pequeñas, al fin y al cabo son diminutas hasta las compact flash que son las más grandes. Imagina que te vas a dar la vuelta al mundo, haces diez mil fotos en una sola tarjeta y se estropea... y os aseguro que las tarjetas se estropean y bastante más de lo que parece. Y por supuesto un buen

BOLSO DE CAMARAS O MOCHILA. Que sea impermeable, dura por fuera y blanda por dentro, primero, porque vuestro equipo vale una fortuna y, si lo cuidáis, os puede durar años y años. Que sea cómoda de llevar, (cuando digo cómoda quiero decir que te puedas echar a correr con ella, los incondicionales de la fotografía pasan muchas horas del día y de la noche con sus mochilas o bolsos a cuestas) que se pueda colocar no sólo en la espalda, si no en el pecho, de bandolera...,que lleve muchos compartimentos, porque acabarás usándolos todos por pequeños que sean.

ACCESORIOS: kit de limpieza de cámara y objetivos. Linternas, gamuzas, pincel, una navaja multiusos, Hay quien lleva pequeñas cartulinas blancas, negra de terciopelo, reflectoras para iluminar o para emplear como fondo, un chubasquero, cinta adhesiva de doble cara, un gorro, gafas de sol (para los que están mucho tiempo a la intemperie).

Todos los objetivos han de llevar sus tapes anterior y posterior colocados para proteger los objetivos del polvo y los golpes una vez guardados en la bolsa y colocados de manera que no se toquen unos con otros. Todos los objetivos han de estar provistos del correspondiente filtro de protección Skylight, no sólo para proteger la primera lente si no, porque cuando un objetivo cae al suelo, normalmente lo hace por la delantera porque hay más lentes, más grandes y pesan más. El golpe puede romper el filtro, que es más barato que el objetivo.

SE RETRATA AUNQUE ESTÉ NUBLADO

Delicioso anuncio del fotógrafo Félix Preciado, de Huesca, que en el año 1882 publicaba en el periódico "El Pirineo Aragonés" este cartel publicitario. En aquellos años era todo un acontecimiento que un fotógrafo llegara a un pueblo. Lo mejor del anuncio, el final: "SE RETRATA AUNQUE ESTÉ NUBLADO". Lo dicho, delicioso.

FOTOGRAFIA DIGITAL PARA TODOS

                   Este es el nuevo blog que he abierto sobre fotografía

                        FOTOGRAFIA DIGITAL PARA TODOS

VAM CYBORG

Este es el blog del grupo Vam Cyborg que acabo de crear en Blogger. En él veréis contenido de discografía, fotografías, distintas formaciones, incluso distintos nombres, críticas y comentarios, etc. Dadme un poco de tiempo e iré llenando de contenido este blog.

LLUVIA DE VERANO

Aguacero de verano en la Plaza del Pilar a las seis de la tarde. La fotografía la tomé desde los porches del Ayuntamiento de donde acababa de salir de hacer un reportaje.

LA NUBE SORPRENDIDA

Esta nube aparentemente lenticular y noctámbula fue sorprendida por la diosa Aurora mientra reposaba cándida y rojiza debajo de la estrella polar (si amplías la fotografía verás que es la única estrella que no sale movida por el movimiento de rotación de nuestro planeta). Bueno, me habéis pillado, en realidad no es la bella diosa Aurora, ya que el sol no suele salir por el Norte, si no el resplandor de la ciudad de Zaragoza.

EL PAISAJE CAMBIANTE (2)

Desde la ventana de casa. El atardecer anterior a un día de cierzo es impepinablemente un cielo lleno de nubes rojizas.

A veces los cristales lloran en sus ventanas. Armate con un buen trípode y cierra diafragmas si quieres que se vea todo, las gotas y el paisaje.

Con un buen teleobjetivo puedes acercarte a las nubes sin necesidad de volar.